Standaard Boekhandel gebruikt cookies en gelijkaardige technologieën om de website goed te laten werken en je een betere surfervaring te bezorgen.
Hieronder kan je kiezen welke cookies je wilt inschakelen:
Standaard Boekhandel gebruikt cookies en gelijkaardige technologieën om de website goed te laten werken en je een betere surfervaring te bezorgen.
We gebruiken cookies om:
De website vlot te laten werken, de beveiliging te verbeteren en fraude te voorkomen
Inzicht te krijgen in het gebruik van de website, om zo de inhoud en functionaliteiten ervan te verbeteren
Je op externe platformen de meest relevante advertenties te kunnen tonen
Je cookievoorkeuren
Standaard Boekhandel gebruikt cookies en gelijkaardige technologieën om de website goed te laten werken en je een betere surfervaring te bezorgen.
Hieronder kan je kiezen welke cookies je wilt inschakelen:
Technische en functionele cookies
Deze cookies zijn essentieel om de website goed te laten functioneren, en laten je toe om bijvoorbeeld in te loggen. Je kan deze cookies niet uitschakelen.
Analytische cookies
Deze cookies verzamelen anonieme informatie over het gebruik van onze website. Op die manier kunnen we de website beter afstemmen op de behoeften van de gebruikers.
Marketingcookies
Deze cookies delen je gedrag op onze website met externe partijen, zodat je op externe platformen relevantere advertenties van Standaard Boekhandel te zien krijgt.
Je kan maximaal 250 producten tegelijk aan je winkelmandje toevoegen. Verwijdere enkele producten uit je winkelmandje, of splits je bestelling op in meerdere bestellingen.
Lear is too much. There's too much to stomach, an overdoing of massive wickednesses which rightly provoked perhaps the most famous reaction to King Lear ever, Dr Samuel Johnson's horror in his Prefaces to his Shakespeare (1765) over the blinding of Gloucester -"an act too horrid to be endured in dramatick exhibition" - and the death of Cordelia: "contrary to the natural ideas of justice, to the hope of the reader, and, what is yet more strange, to the faith of the chronicles". There are indeed just too many awful enhancements of the Lear stories Shakespeare drew on, a superfluity of terrible things - and of course these, as Valentine Cunningham says, are uneasily central to a play which teaches the immorality of the well-off having a "superflux" of money and things when the poor have so little. So what explains the dramatic success of Lear? The great critic A.C. Bradley had grave reservations about it, but he conceded, this play was the "fullest revelation of Shakespeare's power" - up there with Aeschylus's Prometheus Bound, Dante's Divine Comedy, Beethoven's symphonies and Michelangelo's statues; the most moving and daunting of tragic experiences the world has ever known promoted by a greatly trashy plot, or, as the poet and critic D. J. Enright puts in his lively book about teaching Shakespeare, Shakespeare and the Students (1970): "It is possible that Shakespeare never did anything more awe-inspiring, more improbable-seeming than this - to take a petulant old retired monarch, drive him mad and stick flowers in his hair, and still end with a figure of tragedy."