Standaard Boekhandel gebruikt cookies en gelijkaardige technologieën om de website goed te laten werken en je een betere surfervaring te bezorgen.
Hieronder kan je kiezen welke cookies je wilt inschakelen:
Standaard Boekhandel gebruikt cookies en gelijkaardige technologieën om de website goed te laten werken en je een betere surfervaring te bezorgen.
We gebruiken cookies om:
De website vlot te laten werken, de beveiliging te verbeteren en fraude te voorkomen
Inzicht te krijgen in het gebruik van de website, om zo de inhoud en functionaliteiten ervan te verbeteren
Je op externe platformen de meest relevante advertenties te kunnen tonen
Je cookievoorkeuren
Standaard Boekhandel gebruikt cookies en gelijkaardige technologieën om de website goed te laten werken en je een betere surfervaring te bezorgen.
Hieronder kan je kiezen welke cookies je wilt inschakelen:
Technische en functionele cookies
Deze cookies zijn essentieel om de website goed te laten functioneren, en laten je toe om bijvoorbeeld in te loggen. Je kan deze cookies niet uitschakelen.
Analytische cookies
Deze cookies verzamelen anonieme informatie over het gebruik van onze website. Op die manier kunnen we de website beter afstemmen op de behoeften van de gebruikers.
Marketingcookies
Deze cookies delen je gedrag op onze website met externe partijen, zodat je op externe platformen relevantere advertenties van Standaard Boekhandel te zien krijgt.
Je kan maximaal 250 producten tegelijk aan je winkelmandje toevoegen. Verwijdere enkele producten uit je winkelmandje, of splits je bestelling op in meerdere bestellingen.
During the first half of the eighteenth century in England the 'forces of progress' became increasingly conservative as their grip on power was confirmed. Hogarth's position as the promoter of an authentically English art was therefore ambiguous, considering his origins, the intellectual milieu in which he moved, and the necessity he was under of defending his endeavours against attacks from all sides. The essays in this volume examine this ambiguity, and draw a composite picture of an exceptionally gifted artist, whose social and artistic involvement engaged him in a permanent search for the 'line of beauty', which he found only in a progressive weaving between centre and margins. In pictorial terms, this ambivalence may well account for the 'dramatic' proliferation which is one of the most remarkable characteristics of Hogarth's art. His 'stage', where his men and women, his 'players', were to 'exhibit a dumb show', was a busy crossroads of ideas and influences. The richness and ambivalence of his pictures result from his boldest artistic originality: his adoption of a polycentric stage, on which the 'dumb show' exhibited by his 'players' offers concomitant areas of meaning. Moreover, they invite the beholder to a serpentine act of deciphering and verbalisation which the essays in this volume both describe and materialise. Each from a different perspective - social, artistic, formal, philosophical - explores the characteristics and raison d'etre of that polycentrism in Hogarth's art. Linked thematically to each other, the essays combine to assess the true nature of Hogarth's variety and show the critical consequences of its essential ambivalent sinuosity.