Silvaine Arabo a publié à ce jour - et depuis 1967 - quarante recueils de poèmes ainsi que trois livres de « Réflexions et Aphorismes » et deux essais (« Paris et Londres chez Baudelaire, Huysmans et Oscar Wilde » et « Poésie et Transcendance »). Ses textes ont paru dans de très nombreuses revues françaises et étrangères (Canada (revue Arcade, invitée d'honneur), Etats-Unis (revue Osiris), Roumanie (revue Cronica), Mexique (revue La Piraña), Inde (revue PPHOO), Belgique (revues Inédit Nouveau et l'Arbre à paroles)) ainsi que dans une dizaine d'anthologies. Sa poésie a été traduite en plusieurs langues (anglais, espagnol, roumain, hindi, tchèque).

Elle apparaît sur de nombreuses plateformes de l'Internet et a elle-même créé plusieurs sites sur le Net (« Poésie d'hier et d'aujourd'hui » 1997-2010, ainsi qu'un site pour la défense des Droits de l'animal : « Animaux... les longs calvaires »).

Silvaine Arabo conduit parallèlement un travail de plasticienne (peinture, dessins, collages, photos) et a exposé à Paris, dans plusieurs Galeries du Marais (Galerie À part et Galerie Thuillier) et à l'Orangerie du Sénat (exposition franco-japonaise de 2001 où elle a remporté un Prix d'Honneur pour son huile sur toile « Icare »). Elle a également exposé en province (Cognac, espace du prieuré ; Saintes, Smam ; Saint-Jean d'Angély, Abbaye Royale ; Talmont, ancien presbytère ; Royan, Palais des congrès ; Chouzy-sur-Cisse ; Brou ; Aubigny-sur-Néré) ; exposé aussi à l'étranger (Chine, Pékin 2000 ; Japon, 2008). Elle a remporté au Japon plusieurs Prix d'honneur pour ses oeuvres (encres) : Amagasaki (quartier Teramachi), Nikko (villa impériale), Naha (Musée des Beaux-Arts).

Elle fut durant cinq ans directrice littéraire des Editions de l'Atlantique (2008-2013). Elle l'est, depuis 2015, des Editions Alcyone, Elle a créé en 2001 la revue de poésie d'art et de réflexion sur support papier : « Saraswati ».

Evoquant la démarche photographique présidant à cet ouvrage, Silvaine Arabo écrit : La finalité n'a pas été de photographier un maximum de lieux, mais tout au contraire d'approfondir et d'étudier les jeux de la lumière dans l'enceinte d'un même paysage : variations de celle-ci selon les saisons et les différentes heures du jour. (...) J'ai privilégié les gros plans sur des espaces réduits de terre et/ou d'eaux, essayant de les rendre à une existence, à une présence, que notre regard quotidien (avec les soucis qui vont avec) nous occulte de façon quasi permanente. (...) La photo est méditation, contemplation, non pas seulement simple véhicule « d'informations » (témoignage ou sociologie). Regarder des photos, avec le rythme lent qui s'impose, pénétrer de nouveau les arcanes de la nature, peut nous aider à renouveler notre regard sur celle-ci, à réaliser sa présence, sa force, le miracle permanent qu'elle constitue et que nous ne savons plus voir. Cela peut alors nous régénérer, nous reconduire vers notre intériorité, vers notre miroir de « l'étant ».

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